Подборка марта 2026: разные издательства, разные дизайнеры. Если вы знаете имя художника, напишите мне, не всегда удается отследить. Если знаете, что иллюстрация, которая есть в подборке, сгенерирована ИИ, пожалуйста, напишите мне тоже, я укажу. По-прежнему стараюсь выбирать обложки без ИИ, но иногда не могу угадать.

МИФ

ЭКСМО

НИКЕЯ

САМОКАТ

AD MARGINEM

Введенского печатают по требованию с обложками 30-х, 40-х. Вот с этими:

Выглядит, ну по крайней мере на превью маркетплейса, прекрасно. Я не сразу всмотрелась в даты, думала, что какой-то прекрасный новый художник.

Если встретите интересные зарубежные оформления, присылайте,
пожалуйста, не всегда успеваю просматривать.

Если знаете художника или дизайнера обложки, а я не указала,
пожалуйста, напишите, я укажу. Спасибо)

Спасибо за просмотр!

• Февраль 2026, подборка книжный обложек;
• Январь 2026 подборка книжных обложек;
• 2025 (список подборок по месяцам в конце поста);
• 2024 (список подборок по месяцам в конце поста);
• ДЕСЯТЬ ЛЕТ КНИЖНЫХ ОБЛОЖЕК 2014-2024 почти до ИИ (один большой пост)

1900-е: Мир Искусства и первая книга футуристов;

1910-е: Футуристы и Мирискусники;

1920-е: Громокипящая графика и конструктивные водовороты;

1930-е: Конструктивизм, формализм, реализм в книге;

1940-е: Военные сборники; детские книги;

1950-е: Переход от тяжелых переплетов к суперобложкам;

1960-е: Оттепель, облегченные конструкции;

1970-е: Модульные сетки, новый язык типографики;

1980-е: Врассыпную;

2014-2024: современные книжные оформления до ИИ

Подборка сделана для некоммерческого использования. Идея: изучение русских книжных обложек, составление визуального среза книжных переплетов за определенное десятилетие. Все источники и литературу указываю под фотографиями и дублирую в конце статьи.

В этой подборке примеры за период 1980-1989.

Основное впечатление от 80-х — тяжеловесность и присутствие черного. Возможно, я натыкалась именно на такие книги. Фантастика отделяется по офомлению после журналов 70-х, создает отдельный язык оформления. Единого стройного движения нет нигде, врассыпную. Додумываю. Буду дополнять.

СЕРИЯ «ИСТОРИЯ КНИЖНОГО ИСКУССТВА»

Дизайнеры Михаил Аникст, Аркадий Троянкер. В прошлой подборке 70-х есть первые две книги «Альд и Альдины» и «Эльзивиры».

Книгу «Латинская палеография» 1987 не нашла. Фотографий книги не нашла. Есть фотографии отдельных томов и серийных разворотов вот тут

Фотографии книги есть в жж вот тут: «История книжного искусства. Детская книга вчера и сегодня»

АРКАДИЙ ТОВЬЕВИЧ ТРОЯНКЕР (1937-2025)

Но через какое-то время что-то из посеянного возмутителями спокойствия взошло, стало профессиональной нормой, а сами они оказались главными художниками разных издательств. Аникст — издательства «Советский художник», Жуков — «Мир», а Троянкер — издательства «Книга».

«Книга» — это целая эпоха в отечественном графическом дизайне. Грандиозный фирменный стиль издательства Аркадий Троянкер делал с Борисом Трофимовым. По-существу, это комплексная дизайн-программа, структурировавшая работу издательства в 80-е годы.

Архивная статья "Колонка Троянкера" Сергея Серова (Kak.ru)

СЕРИЯ "БИБЛИОТЕКА МИРОВОЙ ЛИТЕРАТУРЫ ДЛЯ ДЕТЕЙ" (1976-1987)

Серийное оформление Б.А. Дехтерева

МАЙ ПЕТРОВИЧ МИТУРИЧ (1925-2008)

ДМИТРИЙ СПИРИДОНОВИЧ БИСТИ (1925-1990)

ВЛАДИМИР МЕДВЕДЕВ (1931-1999)

В 1989 го­ду Мед­ве­дев пре­кра­ща­ет ра­бо­тать в «Со­вет­ском пи­са­те­ле» и вме­сте с кол­ле­га­ми-ре­дак­то­ра­ми со­здаёт соб­ствен­ное из­да­тель­ство «Сло­во», су­ще­ству­ю­щее и се­го­дня. На сай­те из­да­тель­ства он ука­зан как пер­вый глав­ный ху­дож­ник. В оформ­ле­нии Мед­ве­де­ва вы­шло 26 книг, сре­ди ко­то­рых вы­де­ля­ет­ся круп­но­фор­мат­ная чёр­но-бе­лая се­рия «Са­мые мои сти­хи». Она по­лу­чи­ла в Лейп­ци­ге пре­мию ЮНЕ­СКО «Са­мые кра­си­вые кни­ги ми­ра —1997». Ин­те­рес­но, что в 1999 и 2000 го­дах ка­че­ство бу­ма­ги ощу­ти­мо улуч­ши­лось, а объ­ём ма­те­ри­а­ла, по срав­не­нию с пре­ды­ду­щи­ми вы­пус­ка­ми, уве­ли­чил­ся вдвое — так пре­мия сы­гра­ла свою роль.

Статья Григория Ратьковского «Владимир Медведев.Типографика с лирической поправкой на время» в журнале «Шрифт»

РОБЕРТ ЖАНОВИЧ АВОТИН (1927-1997)

СЕРИЯ «ФАНТАСТИКА» (1962-1991)

СЕРИЯ «БИБЛИОТЕКА ФАНТАСТИКИ В 24-Х ТОМАХ, 30 КНИГАХ» (1986-1997)

СЕРИЯ «ЗАБЫТАЯ КНИГА» (1989-1993)

ВИКТОР ДМИТРИЕВИЧ ПИВОВАРОВ

ИЛЬЯ ИОСИФОВИЧ КАБАКОВ (1933-2023)

ЭРИК ВЛАДИМИРОВИЧ БУЛАТОВ (1933-2025)

НЕЗНАЙКА, варианты оформлений

Подборка сделана для некоммерческого использования.
Идея была в изучении русских книжных обложек и составлении визуального среза книжных переплетов за определенное десятилетие. Источники и литературу указываю под фотографиями и дублирую в конце статьи.

Если вы видите ошибку в годе, художнике, какой-либо указанной детали, напишите мне, пожалуйста.

Источники:

• портал fantlab;
• телеграм-канал «О-картинки»;
• статья «Владимир Медведев. Типографика с лирической поправкой на время» на сайте издательства «Шрифт» Георгия Ратьковского;
• «Искусство книги. 1972-1980», выпуск 10-й, Москва, «Книга», 1987;
• «Искусство печатной книги в России XVI–XXI веков» Ю. Я. Герчук, издательство «Коло», 2014;
• «Искусство книги и книги „Искусства“. О драматургической серии издательства „Искусства“», В.К. Солоненко. Москва, Книгоиздательство «АБВ» 2014;
• Эпоха политипажей. Русское типографское искусство первой трети 19в. М.: Книга. 1982;
• материалы библиотеки Андрея Никитина-Перенского, ImWerden.de;
• архивная статья "Колонка Троянкера" Сергея Серова (Kak.ru);
• Донская государственная публичная библиотека;
• Луганская библиотека им.Горького, вк-сообщество;
• Статья в жж «История книжного искусства. Детская книга вчера и сегодня»;
• фотографии журнала «Шрифт»;
• фотографии аукционного дома "Литфонд»;
• фотографии аукционного дома Vnikitskom;
• фотографии букинистического магазина Staryeknigi.ru;
• фотографии букинистики «Озон» и «Вайлдбериз», «Я-маркет»;
• фотографии магазина «Коробка книг»;
• аукционный дом Auction.ru;
• фотографии книжного магазина «Академия», ВК группа;
• лекция «Эволюция книжных обложек» Ларисы Мироновой (Андрейчиковой), преподавателя по многостраничному дизайну, «Дизайн-выходные» Казань, канал Ларисы.

Спасибо за просмотр!

1900-е: Мир Искусства и первая книга футуристов;

1910-е: Футуристы и Мирискусники;

1920-е: Громокипящая графика и конструктивные водовороты;

1930-е: Конструктивизм, формализм, реализм в книге;

1940-е: Военные сборники; детские книги;

1950-е: Переход от тяжелых переплетов к суперобложкам;

1960-е: Оттепель, облегченные конструкции;

1970-е: Модульные сетки, новый язык типографики;

1980-е: Врассыпную;

2014-2024: современные книжные оформления до ИИ

Подборка сделана для некоммерческого использования. Идея: изучение русских книжных обложек, составление визуального среза книжных переплетов за определенное десятилетие. Все источники и литературу указываю под фотографиями и дублирую в конце статьи.

В этой подборке примеры за период 1970-1979.

«… наше книжное искусство в своей основе упустило из поля зрения проблему целостности, книжного организма. Вернее, оно перестало относиться к ней как к центральной творческой проблеме, требующей постоянной и активной работы над всеми звеньями книжного организма, на всех этапах его создания».

В. Ляхов, 1970, «Ис­кус­ство кни­ги ‘65/66». Вы­пуск ше­стой, стр.9

Эсте­ти­за­ция тех­ни­че­ской фор­мы, от­чёт­ли­во функ­ци­о­наль­ной и ла­ко­нич­ной, ста­но­ви­лась сти­ле­вой осно­вой ак­тив­но­го твор­че­ско­го по­ис­ка. Ра­зи­тель­ный при­мер по­доб­но­го тех­ни­зи­ро­ван­но­го строя в книж­ном ис­кус­стве — ше­стой вы­пуск сбор­ни­ка «Ис­кус­ство кни­ги» (М.: Кни­га, 1970, ху­дож­ни­ки М. Жу­ков и А. Тро­ян­кер), на­стой­чи­во про­па­ган­ди­ро­вав­ше­го то­гда от­те­пель­ные но­ва­ции. В ря­ду бо­га­тых то­мов, ар­ти­стич­но оформ­лен­ных ру­ка­ми Б. Мар­ке­ви­ча, С. Те­лин­га­те­ра, Д. Би­сти, Е. Ко­га­на, он вы­гля­дит вы­зо­вом, ре­ши­тель­ной де­кла­ра­ци­ей по­ли­гра­фи­че­ско­го ми­ни­ма­лиз­ма.

Статья Юрия Герчука "От оттепели к застою" в журнале "Шрифт"

МАКСИМ ЖУКОВ (1943)

Дизайнер широкого профиля, оформитель книги, периодики, выставок, акциденции, фирменного стиля, художник плаката. Выступил инициатором внедрения в оформление изданий интегрально-структурного метода, принципов макетирования с использованием так называемых «модульных» систем верстки. Вместе с группой единомышленников (М.А.Аникстом, Н. И. Калининым, Ю. К. Курбатовым, А. Т. Троянкером и др.) внес значительный вклад в возрождение типографики в СССР, в практику художественного оформления книги средствами типографского набора.

Ученик С. Б. Телингатера.

Активно содействует развитию проектирования современных наборных шрифтов, пропаганде достижений российского шрифтового дизайна за рубежом и восстановлению его связей с мировым процессом развития типографики. В своих работах исследует и разрабатывает художественные ресурсы различных систем письменности (например кирилловской, латинской, арабской, китайской).

С 1977 по 1981 гг. и с 1986 г. по настощее время Жуков работает в ООН (Нью-Йорк, США) в должности координатора по типографике, специализируясь на многоязычных изданиях. Одновременно является консультантом компаний ПараТайп, ITC, Adobe, Microsoft и других производителей цифровых шрифтов.

Из Биографии на artchive.com

МИХАИЛ АЛЕКСАНДРОВИЧ АНИКСТ (1938)

Российский и британский график, иллюстратор, театральный художник. Заслуженный художник РСФСР (1989)

Википедия

Из-за книги «Эльзевиры» Аникста и Троянкера между молодыми дизайнерами и академиком Бисти разгорелся жаркий спор.

Бисти: «Вот титул. Чисто эстетически разве может быть такой титул? Он не организован…». Троянкер: «Как не организован? Он в системе, но в системе, заданной изнутри книги!». Бисти: «Но если он так некрасив — а я могу сказать в данном случае, что это некрасивый титул — значит, и система никуда не годится». Аникст: «Просто тут должны быть другие критерии: этот титул — функция внутренней структуры». Бисти: «Значит и структура никуда не годна». Троянкер: «Просто Вы применяете устойчивую эстетику, устойчивые понятия: „красив — некрасив“, а мы хотим уйти от них». Бисти: «Скажите, вы этот титул зрительно искали или нет?». Троянкер: «Конечно! Но в пределах выработанной нами системы». Бисти: «Но вы чуть-чуть подвинули надпись, когда она уже села на ваши оси?». Троянкер: «Ни на йоту! Потому что здесь есть декларация принципов». Бисти: «Есть ведь еще естественный человеческий взгляд, которым мы смотрим на страницу, и он требует, чтобы все зрительно, а не умственно — стояло на своих местах. Почему здесь такой пробел, а здесь такой пробел? Это что небрежность?». Аникст: «С каких позиций небрежность?». Бисти: «С моих. С моих эстетических позиций». Троянкер: «Вы не правы. То, что Вы называете небрежностью — результат тщательной работы. Это „заданная случайность“. Бисти: Но внутри полосы должна же быть какая-то гармония? А это не гармония, когда меня раздражает». Аникст: «Почему?». Бисти: «Почему? Я говорю, что меня раздражает, а вы говорите „почему“! Потому что существует не только математика! Вы же художники! Как вы могли не следить за тем, насколько органично смотрятся иллюстрации с текстом на полосе, я не понимаю». Троянкер: «Тут другое решение, другая система, в принципе». Бисти: «Нет, это просто нехорошо. Это никакая не эстетика — ни новая, ни старая, никакая!».

Из статьи «Колонка Троянкера»
(колонка на портале журнала «Как» Сергея Серова, 24.08.2007)

АРКАДИЙ ТОВЬЕВИЧ ТРОЯНКЕР (1937-2025)

В прошлой подборке 60-х добавила ссылку и изображение обложки "Дня поэзии" за 1964 год, 1964. Нужно весь макет смотреть. Оформление Аркадия Троянкера, Василия Валериуса, полная книга тут

Еще учась в Полиграфе, Троянкер оформил ежегодник «День поэзии» за 1964 год, сотрудничал с разными издательствами. Из института его выгнали, уже на дипломе, за самостоятельность и авангардизм. Диплом он всё же защитил — через год, с курсом, где учились Максим Жуков и Юрий Курбатов.

В «искусство книги» они внедряли современные шрифты, модульную сетку, флаговый набор, швейцарский абзац, минимализм, конструктивность, функциональность, принципы серийного проектирования. Троянкер разработал строгие и точные принципиальные макеты серий «Памятники древнего искусства», «Проблемы материально-художественной культуры», «История эстетики в памятниках и документах», «Письма, дневники, воспоминания». Он делал книги в издательстве «Искусство», где Максим Жуков стал художественным редактором. «Древнерусскую иконопись» Михаила Алпатова, «Скульптуру Древней Руси» Георгия Вагнера, «Искусство и жизнь» Уильяма Морриса, сборники «Откровения телевидения» и «Русскую театральную пародию»…

К урокам швейцарской школы, пройденным по книгам Йозефа Мюллер-Брокманна, Армина Хофмана и Эмиля Рудера, переводимым и пересказываемым друг другу, добавлялись методы классического книжного дизайна, почерпнутые у Хью Вильямсона и Яна Чихольда. Всё это бесконечно обсуждалось, на них накладывались собственные размышления, художественная страсть и темперамент.

Из статьи «Колонка Троянкера»
(колонка на портале журнала «Как» Сергея Серова, 24.08.2007)

ВЛАДИМИР ВАСИЛЬЕВИЧ МЕДВЕДЕВ
(1931-1999)

От­ме­тим облю­бо­ван­ный Мед­ве­де­вым приём — ак­цен­ти­ро­ван­ный ри­со­ван­ный ини­ци­ал. До­брую книж­ную тра­ди­цию, про­жив­шую в XX ве­ке все мыс­ли­мые сти­ли, от ар-де­ко в сти­ле Су­ри­ко­ва до кон­струк­ти­виз­ма Род­чен­ко, ху­дож­ник про­дол­жил и раз­вил, по­ка­зав тем са­мым, на­сколь­ко раз­но­об­раз­но и не­ба­наль­но мож­но ис­поль­зо­вать один и тот же ме­тод. Ми­ни­ма­лизм выс­ше­го тол­ка на­чи­на­ет про­яв­лять­ся имен­но в тот мо­мент, ко­гда с об­лож­ки про­па­да­ет стро­ка из­да­тель­ства, год из­да­ния и, как в слу­чае со сбор­ни­ком сти­хов Ильи Сель­вин­ско­го, на­зва­ние из­да­ния! Про­сто чёр­ная точ­ка и крас­ная ли­ния на плос­ко­сти — Кан­дин­ский где-то ря­дом.

Статья «Владимир Медведев. Типографика с лирической поправкой на время»
в журнале «Шрифт»

ФЕЛИКС-ЛЕВ ЗБАРСКИЙ (1931-2016)

ДМИТРИЙ СПИРИДОНОВИЧ БИСТИ
(1925-1990)

Серия "БИБЛИОТЕКА ВСЕМИРНОЙ ЛИТЕРАТУРЫ" 1967-1979,
серийное оформление Д. Бисти, иллюстрации разных художников

СЕРИЯ «КЛАССИКИ И СОВРЕМЕННИКИ», 1977

КНИЖНАЯ СЕРИЯ «БИБЛИОТЕКА МИРОВОЙ ЛИТЕРАТУРЫ ДЛЯ ДЕТЕЙ»

Серийное оформление Б. А. Дехтерева. Годы существования: 1976 — 1987

НИКОЛАЙ ИЛЬИЧ ГРИШИН (1921-1985)

СЕРИЯ "ЗАРУБЕЖНАЯ ФАНТАСТИКА"
1965-1999

Г. А. В. ТРАУГОТ

Г. А. В. Траугот — творческое содружество отца (Георгий Николаевич) и сыновей (Александр и Валерий) Трауготов.

fantlab

ВИКТОР ДМИТРИЕВИЧ ПИВОВАРОВ (1937)

ИЛЬЯ ИОСИФОВИЧ КАБАКОВ (1933-1923)

ЭРИК ВЛАДИМИРОВИЧ БУЛАТОВ (1933-2025)

ЕВГЕНИЙ ТИХОНОВИЧ МИГУНОВ (1921-2004)

НЕЗНАЙКА, варианты оформлений

ВАЖНОЕ ОБНОВЛЕНИЕ

Подборка сделана для некоммерческого использования.
Идея была в изучении русских книжных обложек и составлении визуального среза книжных переплетов за определенное десятилетие. Источники и литературу указываю под фотографиями и дублирую в конце статьи.

Если вы видите ошибку в годе, художнике, какой-либо указанной детали, напишите мне, пожалуйста.

Источники:

• «Соломон Телингатер. Искусство Шрифта», издательство «Шрифт», 2015;
• «Искусство печатной книги в России XVI–XXI веков» Ю. Я. Герчук, издательство «Коло», 2014;
• «Ис­кус­ство кни­ги ‘65/66». Вы­пуск ше­стой, 1970;
• «Искусство книги ‘68/69». Выпуск восьмой, 1975, Москва, «КНИГА»;
• «Искусство книги ‘70/71». Выпуск девятый, 1979, Москва, «КНИГА»;
• материалы открытого хранения и медиации в музее «Гараж», «Кабаков и Пивоваров встречаются в коридоре издательства», сентябрь 2025;
• электронный журнал «ТОГДА»;
• статья «Владимир Медведев. Типографика с лирической поправкой на время» на сайте издательства «Шрифт» Георгия Ратьковского;
• статья Юрия Герчука «Искусство печатной графики в России „от оттепели к застою“» на сайте издательства «Шрифт»;
• статья «О, Оттепель: книжная графика 60-х годов» на сайте Inde.io;
• Электронный архив работ Соломона Телингатера, журнал «ТОГДА»;
• Колонка Троянкера, статья Сергея Серова в вк;
• Библиотека Артемия Лебедева;
• подборка Стаса Жицкого на Pinterest «Soviet Book Design 1960-1970»;
• фотографии журнала «Шрифт»;
• фотографии канала «Гильдия»;
• материалы вк-группы «Книжные подборки»;
• фотографии библиотеки «Электронекрасовка»;
• фотографии вк-группы «Старая книга»;
• фотографии вк-группы «Искусство книжной графики и иллюстрации»;
• материалы библиотеки Андрея Никитина-Перенского, ImWerden.de;
• фотографии букинистики Озон;
• материалы сайта artchive.ru;
• фотографии аукционного дома «Антиквариум»;
• портал Fantlab;
• портал Livelib;
• лекция «Эволюция книжных обложек» Ларисы Мироновой (Андрейчиковой), преподавателя по многостраничному дизайну, «Дизайн-выходные» Казань, канал Ларисы.

Спасибо за просмотр!

1900-е: Мир Искусства и первая книга футуристов;

1910-е: Футуристы и Мирискусники;

1920-е: Громокипящая графика и конструктивные водовороты;

1930-е: Конструктивизм, формализм, реализм в книге;

1940-е: Военные сборники; детские книги;

1950-е: Переход от тяжелых переплетов к суперобложкам;

1960-е: Оттепель, облегченные конструкции;

1970-е: Модульные сетки, новый язык типографики;

1980-е: Врассыпную;

2014-2024: современные книжные оформления до ИИ

МИФ

ЭКСМО

SODA PRESS

АЗБУКА

АЛЬПИНА

АСТ / НЕОКЛАССИКА

АСТ / ЛЕД

АСТ / Corpus

АСТ / РЕШ

ПОЛЯНДРИЯ

ИЗДАТЕЛЬСТВО ИВАНА ЛИМБАХА

ИЗДАТЕЛЬСТВО LIBRA

ИЗДАТЕЛЬСТВО "КОЛО"

Издательство Православного Свято-Тихоновского гуманитарного университета

НОВОЕ ЛИТЕРАТУРНОЕ ОБОЗРЕНИЕ

Обложка романа создана на основе обработанной сканографии растений. Это не садовые цветы, а то, что обычно считают сорняками — живучие, незаметные, упрямые растения, которые растут сами по себе. Их фактура и линии стали визуальным отражением темы книги: попытки увидеть смысл и красоту в том, что обычно скрыто от взгляда. Художница обложки: Катя Мять.

AD MARGINEM

ИЗДАТЕЛЬСТВО "ЛИНГВИСТИКА"

ИЗДАТЕЛЬСТВО "ГУДВИН"

Если встретите интересные зарубежные оформления, присылайте,
пожалуйста, не всегда успеваю просматривать.

Если знаете художника или дизайнера обложки, а я не указала,
пожалуйста, напишите, я укажу. Спасибо)

Спасибо за просмотр!

• Январь 2026 подборка книжных обложек;
• 2025 (список подборок по месяцам в конце поста);
• 2024 (список подборок по месяцам в конце поста);
• ДЕСЯТЬ ЛЕТ КНИЖНЫХ ОБЛОЖЕК 2014-2024 почти до ИИ (один большой пост)

1900-е: Мир Искусства и первая книга футуристов;

1910-е: Футуристы и Мирискусники;

1920-е: Громокипящая графика и конструктивные водовороты;

1930-е: Конструктивизм, формализм, реализм в книге;

1940-е: Военные сборники; детские книги;

1950-е: Переход от тяжелых переплетов к суперобложкам;

1960-е: Оттепель, облегченные конструкции;

2014-2024: Современные книжные оформления до ИИ

В этой подборке примеры за период 1960-1969.

Тя­го­те­ние к за­мкну­той, тя­же­ло­вес­ной па­рад­но­сти клас­си­че­ски-сим­мет­рич­ных ком­по­зи­ций от­сту­па­ло под на­по­ром бо­лее по­движ­ных и лёг­ких форм, при­вле­кав­ших те­перь преж­де все­го мо­ло­дых ху­дож­ни­ков кни­ги. Са­ма кон­струк­ция кни­ги упро­ща­лась и об­лег­ча­лась. Ис­кус­ствен­ные фак­ту­ры тис­не­но­го ле­де­ри­на вы­тес­ня­лись есте­ствен­ны­ми по­верх­но­стя­ми, а по­рой и при­род­ным цве­том пе­ре­плёт­ных тка­ней — дань за­яв­ляв­шей свои пра­ва «прав­де ма­те­ри­а­ла». Тя­жё­лый пе­ре­плёт не­ред­ко сме­нял­ся, да­же на объ­ё­ми­стых кни­гах, бу­маж­ной об­лож­кой, ко­то­рую ча­сто оде­ва­ли в на­ряд­ную су­пер­об­лож­ку, что рань­ше во­об­ще не бы­ло при­ня­то. Еще один ва­ри­ант — об­лож­ка с кла­па­на­ми: их сгиб не­сколь­ко укреп­ля­ет кон­струк­цию, к то­му же на них мож­но бы­ло по­ме­стить ан­но­та­цию, пор­тре­тик ав­то­ра.

«Искусство печатной книги в России XVI–XXI веков» Ю. Я. Герчук,
издательство «Коло», 2014, стр 433

СОЛОМОН ТЕЛИНГАТЕР (1903-1969)

СЕРГЕЙ МИХАЙЛОВИЧ ПОЖАРСКИЙ
(1900-1970)

ФЕЛИКС-ЛЕВ ЗБАРСКИЙ (1931-2016)

12 ноября 1931, Москва — 22 февраля 2016, Нью-Йорк, США

Вре­мя Збар­ско­го — вре­мя книг но­во­го сти­ля. Ко­рот­кая от­те­пель (1954–1964) в со­вет­ской жиз­ни и куль­ту­ре кос­ну­лась и про­стран­ства кни­ги, пре­об­ра­зо­ва­ла её со­став­ные эле­мен­ты: пе­ре­плёт­ные ма­те­ри­а­лы, фак­ту­ру, ко­ло­рит, ком­по­зи­цию об­ло­жек и ти­туль­ных ли­стов, ха­рак­тер лет­те­рин­га и сти­ли­сти­ку ил­лю­стра­ций.
— Владимир Солоненко

Ху­дож­ни­ки тех лет (и Збар­ский в пер­вую оче­редь) взя­ли в свои ру­ки не толь­ко оформ­ле­ние от­дель­ных эле­мен­тов кни­ги, но и раз­ра­бот­ку ма­ке­та в це­лом: от вы­бо­ра раз­ме­ров по­лей до рас­по­ло­же­ния ил­лю­стра­ций. Всё это бы­ло по­пыт­кой про­тя­нуть ру­ку ти­по­гра­фам-кон­струк­ти­ви­стам 20-х го­дов, со­вер­шив­шим ре­во­лю­цию в со­вет­ской кни­ге. Ре­во­лю­цию, ко­то­рую уже к се­ре­ди­не 1930-х на­силь­но све­ли на нет под ви­дом борь­бы с «фор­ма­лиз­мом».

Од­на­ко пе­ре­осмыс­лить функ­ци­о­на­лизм 20-х в пол­ной ме­ре не уда­лось ни мо­ло­до­му по­ко­ле­нию (ма­ят­ник идео­ло­гии вновь кре­нил­ся впра­во), ни не­мно­го­чис­лен­ным вы­жив­шим ти­по­гра­фам-ре­во­лю­ци­о­не­рам ста­рой гвар­дии: кто-то не смог опра­вить­ся от пе­ре­ков­ки, а кто-то (как, на­при­мер, Со­ло­мон Те­лин­га­тер) при­нял­ся с увле­че­ни­ем раз­ра­ба­ты­вать иную, ри­со­ван­ную, а не ти­по­граф­скую осно­ву в кни­ге. И тем не ме­нее ху­дож­ни­ки-ше­сти­де­сят­ни­ки — Лев Збар­ский, Бо­рис Мар­ке­вич, Юрий Крас­ный, Дмит­рий Би­сти, Юрий Со­бо­лев, Юло Со­остер и мно­гие дру­гие — каж­дый по-сво­е­му вне­сли в ис­кус­ство кни­ги не­по­вто­ри­мый вклад. Книж­ный лет­те­ринг 60-х — не­ис­чер­па­е­мый учеб­ник сво­бо­ды, ко­то­рый мы толь­ко на­чи­на­ем от­кры­вать и ис­сле­до­вать. — Ру­стам Габ­ба­сов

Из статьи Владимира Солоненко о художнике в журнале "Шрифт"

Рисунком подчеркивается величие, торжественность древнерусского храма. В общем, работа художника стала остро современной.

Однако если подражание постимпрессионистам при оформлении Збарским книг И. Монтана, западной драматургии или Овидия для иных критиков было еще терпимым, то искажать памятники древнерусского зодчества — никак не допустимо.

«Художник книги Лев Збарский», В. Солоненко, Арт Волхонка, 2020, стр. 190

СЕРИЯ «ЖИЗНЬ ЗАМЕЧАТЕЛЬНЫХ ЛЮДЕЙ»

С 1962 года и по настоящее время серия выпускается в типовой обложке, разработанной художником Ю.В. Арндтом и принятой по итогам конкурса. (fantlab)

ЮЛО ИЛЬМАР СООСТЕР (1924-1970)

В оформлении научно-популярной литературы можно было встретить тревожные настроения и метафизику. Главным художником журнала «Знание» с сен­тя­бря 1959-го и до 1962 го­да был Юрий Со­бо­лев, известный в кругах нонконформистов художник, который сплотил вокруг себя Эрнста Не­из­вест­ного, Юло Со­осте­ра, Владимира Ян­ки­лев­ского, Виктора Пи­во­ва­рова, Николая По­пова и Бориса Лав­рова. Они старались создать такие иллюстрации, которые выводили бы читателя из привычного ему круга ассоциаций и дарили новое зрительное впечатление.

Юло Соостера интересовал космический и сюрреалистический мир будущего, который он создавал посредством спокойной, устойчивой линии, туго натянутых штрихов и композиции — «динамической статики». Он работал в технике линейной графики, которую можно противопоставить быстрой линии Льва Збарского. Все эти приемы художник использовал не только в графике, но и в мультипликации. Например, вместе с Юрием Соболевым он работал над фильмом Андрея Хржановского «Стеклянная гармоника» (1968).

Из статьи «О, Оттепель: книжная графика 60-х годов» журнала «Шрифт»

Был одним из участников «манежного скандала» в 1962 году.

фантлаб

Ю. Соостера называли учителем многих художников, принадлежавших к школе московского концептуализма. Его учеником считал себя И. Кабаков.

«Юло Соостер как иллюстратор» Владимир Солоненко, Буксмарт, 2016, стр 14

СЕРИЯ «БИБИЛИОТЕКА ПРИКЛЮЧЕНИЙ» (ДЕТИЗДАТ), «БИБЛИТОТЕКА НАУЧНОЙ ФАНТАСТИКИ И ПРИКЛЮЧЕНИЙ» (ДЕТГИЗ) (1936-1952)

Серия на fantlab, описание серии на wiki, временной период 1953 — до 1993 года, серия с оформлением Шишловского на fantlab тут

ВЛАДИМИР ВАСИЛЬЕВИЧ МЕДВЕДЕВ
(1931-1999)

От­ме­тим облю­бо­ван­ный Мед­ве­де­вым приём — ак­цен­ти­ро­ван­ный ри­со­ван­ный ини­ци­ал. До­брую книж­ную тра­ди­цию, про­жив­шую в XX ве­ке все мыс­ли­мые сти­ли, от ар-де­ко в сти­ле Су­ри­ко­ва до кон­струк­ти­виз­ма Род­чен­ко, ху­дож­ник про­дол­жил и раз­вил, по­ка­зав тем са­мым, на­сколь­ко раз­но­об­раз­но и не­ба­наль­но мож­но ис­поль­зо­вать один и тот же ме­тод. Ми­ни­ма­лизм выс­ше­го тол­ка на­чи­на­ет про­яв­лять­ся имен­но в тот мо­мент, ко­гда с об­лож­ки про­па­да­ет стро­ка из­да­тель­ства, год из­да­ния и, как в слу­чае со сбор­ни­ком сти­хов Ильи Сель­вин­ско­го, на­зва­ние из­да­ния! Про­сто чёр­ная точ­ка и крас­ная ли­ния на плос­ко­сти — Кан­дин­ский где-то ря­дом.

Статья «Владимир Медведев. Типографика с лирической поправкой на время»
в журнале «Шрифт»

ВАДИМ ВЛАДИМИРОВИЧ ЛАЗУРСКИЙ
(1909-1994)

ВЛАДИМИР АНДРЕЕВИЧ ФАВОРСКИЙ
(1886-1964)

Очень интересную разворотную суперобложку создал В. Фаворский к томику «Сонетов» Шекспира. Традиционные лавровые ветви избраны основным ее мотивом, что закономерно по отношению к такому литературному материалу. Однако подан этот мотив неожиданно. Ни веточки, сплетенные, как обычно это рисуют, в венок, но густо разросшееся живое дерево с крепким стволом, с напряженно извивающимися ветвями, с буйным скоплением листвы, распространяющейся по полю всей суперобложки. Не есть ли это наилучшее выражение вечно живого и бурного шекспировского темперамента, который неизмеримо далек от хрестоматийной гладкости, который не старится.

Вместе с тем как великолепно введено это решение в суперобложку! Это целостное изображение, и тем не менее в самой его композиции образно и впечатляюще выражена привычная структура книги: корешок, служащий основой, стержнем для двух сторонок.

«Художник и книга» Эраст Кузнецов, 1964; стр.25-26

ДМИТРИЙ СПИРИДОНОВИЧ БИСТИ (1925-1990)

Серия "БИБЛИОТЕКА ВСЕМИРНОЙ ЛИТЕРАТУРЫ" 1967-1979, оформление Д. Бисти

БОРИС АНИСИМОВИЧ МАРКЕВИЧ
(1925-2002)

НИКОЛАЙ ИЛЬИЧ ГРИШИН (1921-1985)

Вообще символические приемы используются во внешнем оформлении очень часто. Символ — это один из испытанных способов сказать коротко и ярко о большом и значительном. Порой самые что ни на есть привычные символы могут прозвучать свежо и по-новому. Но лучше всего, когда художник отыскивает какие-то новые пути, свежие образы, неожиданные решения.

Вот суперобложка Л. Хижинского к сборнику стихотворение А. Гитовича...

...Несколько тем сочетаются в единой композиции: тут и традиционные образы лирической поэзии (солнце, туча, звезда), тут и тема Азии, Востока, занимающая в творчестве значительное место (караван, показанный почти иероглифически), и революционный символ — серп и молот. Уже в самом их сопоставлении есть нечто от поэтической образности, легко поднимающейся к широким обобщения, легко сопрягающей разнородные явления.

«Художник и книга» Эраст Кузнецов, «Художник РСФСР», Ленинград, 1964; стр. 14

ВАЖНО! Оформление художников Аркадия Троянкера, Василия Валериуса

ВИКТОР ДМИТРИЕВЧИ ПИВОВАРОВ (1937)

ИЛЬЯ ИОСИФОВИЧ КАБАКОВ (1933-1923)

ЭРИК ВЛАДИМИРОВИЧ БУЛАТОВ (1933-2025)

Варианты «Незнайки» Носова

Подборка сделана для некоммерческого использования.
Идея была в изучении русских книжных обложек и составлении визуального среза книжных переплетов за определенное десятилетие. Источники и литературу указываю под фотографиями и дублирую в конце статьи.

Если вы видите ошибку в годе, художнике, какой-либо указанной детали, напишите мне, пожалуйста.

Источники:

• «Соломон Телингатер. Искусство Шрифта», издательство «Шрифт», 2015;
• Электронный журнал «ТОГДА»;
• Электронный архив работ Соломона Телингатера, журнал «ТОГДА»;
• портал Fantlab;
• «Искусство книги», выпуск седьмой, Полвека советской книжной графики, 1967, М.: Книга, 1971;
• «Искусство книги 1956-1957» выпуск второй, 1961;
• «Искусство книги», выпуск пятый, 1968;
• «Ис­кус­ство кни­ги ‘65/66». Вы­пуск ше­стой, 1970;
• «Искусство печатной книги в России XVI–XXI веков» Ю. Я. Герчук, издательство «Коло», 2014;
• «Художник и книга» Эраст Кузнецов, «Художник РСФСР», Ленинград, 1964;
• «Своестильная эклектика Сергея Пожарского» В. Кричевский, издательство «Шрифт», 2019;
• «Художник книги Лев Збарский», В. Солоненко, Арт Волхонка, 2020;
• «Юло Соостер как иллюстратор» Владимир Солоненко, Буксмарт, 2016;
• фотографии телеграм-канала «О-картинки», архив о графическом наследии Оттепели;
• статья «О, Оттепель: книжная графика 60-х годов» на сайте Inde.io;
• статья «Рисованный шрифт Льва Збарского» на сайте издательства «Шрифт»;
• статья Юрия Герчука «Искусство печатной графики в России „от оттепели к застою“» на сайте издательства «Шрифт»;
• статья «Владимир Медведев. Типографика с лирической поправкой на время» на сайте издательства «Шрифт» Георгия Ратьковского;
• материалы библиотеки Андрея Никитина-Перенского, ImWerden.de;
• фотографии журнала «Шрифт»;
• подборка обложек Стаса Жицкого на Pinterest: Soviet Book Design 1960-1979;
• «Библиотека оформителя книги» на сайте Kolomin.ru;
• статья «Искусство печатной книги в России: от Оттепели к застою», журнал «Шрифт»;
• лекция «Эволюция книжных обложек» Ларисы Мироновой (Андрейчиковой), преподавателя по многостраничному дизайну, «Дизайн-выходные» Казань, канал Ларисы;
• материалы открытого хранения и медиации в музее «Гараж», «Кабаков и Пивоваров встречаются в коридоре издательства», сентябрь 2025;
• фотографии из подборки Михаила Белецкого, Pinterest;
• фотографии группы вк «Художники детской книги СССР»;
• фотографии книжного магазина Libex.ru;
• фотографии сайта alib.ru;
• фотографии сайта rgub.ru;
• фотографии вк-группы «Старая книга»;
• фотографии лекции о книжной миниатюре в собрании БГХМ
• фотографии сообщества «Советский леттеринг»;
• фотографии аукционного дома «Литфонд»;
• фотографии аукционного дома Auction.ru;
• фотографии аукционного дома «Антиквариум»;
• фотографии сайта backcreekbooks.com;
• фотографии Большой Российской Энциклопедии;
• фотографии магазина бумажных книг «Многобукаф».

Спасибо за просмотр!

1900-е: Мир Искусства и первая книга футуристов;

1910-е: Футуристы и Мирискусники;

1920-е: Громокипящая графика и конструктивные водовороты;

1930-е: Конструктивизм, формализм, реализм в книге;

1940-е: Военные сборники; детские книги;

1950-е: Переход от тяжелых переплетов к суперобложкам;

1960-е: Оттепель, облегченные конструкции;

1970-е: Модульные сетки, новый язык типографики;

1980-е: Врассыпную;

2014-2024: современные книжные оформления до ИИ

МИФ

АЛЬПИНА

ЭКСМО

АЗБУКА

НИГМА

РЕЧЬ

Книги издавались давно, но я не могу пропустить эту серию, очень люблю этого художника.

НИКЕЯ

НОВОЕ ЛИТЕРАТУРНОЕ ОБОЗРЕНИЕ

GARAGE

Ad Marginem

Источник Studio Patten

Подглядываю верстку

Pushkin Press

Vintage Classics (Penguin)

Если встретите интересные зарубежные оформления, присылайте,
пожалуйста, не всегда успеваю просматривать.

Если знаете художника или дизайнера обложки, а я не указала,
пожалуйста, напишите, я укажу. Спасибо)

Спасибо за просмотр!

• 2025 список подборок по месяцам в конце поста
• 2024 список подборок по месяцам в конце поста
• ДЕСЯТЬ ЛЕТ КНИЖНЫХ ОБЛОЖЕК 2014-2024 почти до ИИ (один большой пост)

1900-е: Мир Искусства и первая книга футуристов;

1910-е: Футуристы и Мирискусники;

1920-е: Громокипящая графика и конструктивные водовороты;

1930-е: Конструктивизм, формализм, реализм в книге;

1940-е: Военные сборники; детские книги;

1950-е: Переход от тяжелых переплетов к суперобложкам;

2014-2024: Современные книжные оформления до ИИ

Подборка сделана для некоммерческого использования. Идея: изучение русских книжных обложек, составление визуального среза книжных переплетов за определенное десятилетие. Все источники и литературу указываю под фотографиями и дублирую в конце статьи.

В этой подборке примеры за период 1950-1959.

НИКОЛАЙ ИЛЬИН (1894-1954)

На примере работ Николая Ильина видна разница подхода и методов оформления книги, внимание привлекло изменение стилистики оформлений 20-х годов, именно эксперимент с наборными обложками, постепенный переход к классическим композициям начиная с 30-х, переход на переплеты в конце 40-х.

СЕРИЯ ЖЗЛ

СОЛОМОН ТЕЛИНГАТЕР (1903-1969)

ВЛАДИМИР АНДРЕЕВИЧ ФАВОРСКИЙ
(1886-1964)

ВАДИМ ЛАЗУРСКИЙ (1909-1994)

ВЛАДИМИР МИХАЙЛОВИЧ КОНАШЕВИЧ
(1888-1963)

ФЕЛИКС-ЛЕВ ЗБАРСКИЙ (1931-2016)

Вре­мя Збар­ско­го — вре­мя книг но­во­го сти­ля. Ко­рот­кая от­те­пель (1954–1964) в со­вет­ской жиз­ни и куль­ту­ре кос­ну­лась и про­стран­ства кни­ги, пре­об­ра­зо­ва­ла её со­став­ные эле­мен­ты: пе­ре­плёт­ные ма­те­ри­а­лы, фак­ту­ру, ко­ло­рит, ком­по­зи­цию об­ло­жек и ти­туль­ных ли­стов, ха­рак­тер лет­те­рин­га и сти­ли­сти­ку ил­лю­стра­ций. Гос­под­ство псев­до­клас­си­че­ско­го фа­са­да 40–50-х го­дов в кни­ге с его тор­же­ствен­ны­ми, стро­го сим­мет­рич­ны­ми и од­но­об­раз­но без­жиз­нен­ны­ми шриф­то­вы­ми ком­по­зи­ци­я­ми сме­ни­лось сво­бод­ным, лёг­ким и че­ло­веч­ным ри­со­ван­ным шриф­том. Во мно­гом это бы­ло вли­я­ние за­пад­ной жур­наль­ной и ре­клам­ной сти­ли­сти­ки. Ха­рак­тер­ные над­пи­си «ле­тя­щим» по­чер­ком по­яв­ля­лись по­всю­ду: в пла­ка­тах, ки­но­тит­рах, на упа­ков­ках то­ва­ров и вы­вес­ках.

Владиимр Солоненко,
статья «Рисованный шрифт Льва Збарского» в жрунале «Шрифт»

«Тя­го­те­ние к за­мкну­той, тя­же­ло­вес­ной па­рад­но­сти клас­си­че­ски-сим­мет­рич­ных ком­по­зи­ций от­сту­па­ло под на­по­ром бо­лее по­движ­ных и лёг­ких форм, при­вле­кав­ших те­перь преж­де все­го мо­ло­дых ху­дож­ни­ков кни­ги. Са­ма кон­струк­ция кни­ги упро­ща­лась и об­лег­ча­лась. Ис­кус­ствен­ные фак­ту­ры тис­не­но­го ле­де­ри­на вы­тес­ня­лись есте­ствен­ны­ми по­верх­но­стя­ми, а по­рой и при­род­ным цве­том пе­ре­плёт­ных тка­ней — дань за­яв­ляв­шей свои пра­ва „прав­де ма­те­ри­а­ла“. Тя­жё­лый пе­ре­плёт не­ред­ко сме­нял­ся, да­же на объ­ё­ми­стых кни­гах, бу­маж­ной об­лож­кой, ко­то­рую ча­сто оде­ва­ли в на­ряд­ную су­пер­об­лож­ку, что рань­ше во­об­ще не бы­ло при­ня­то. Еще один ва­ри­ант — об­лож­ка с кла­па­на­ми: их сгиб не­сколь­ко укреп­ля­ет кон­струк­цию, к то­му же на них мож­но бы­ло по­ме­стить ан­но­та­цию, пор­тре­тик ав­то­ра».

«Искусство печатной книги в России XVI–XXI веков» Ю. Я. Герчук,
издательство «Коло», 2014, стр 433

ДМИТРИЙ МИТРОХИН (1883-1973)

СЕРГЕЙ МИХАЙЛОВИЧ ПОЖАРСКИЙ
(1900-1970)

С конца 40-х происходит планомерный переход от обложек к соизмеримо многочисленным переплетам. Такова была общая тенденция, сполна отразившаяся и в творчестве Пожарского.

В твердых крышках с элементами тиснения видели не столько способ упрочнения и повышения долговечности тома, сколько художественный принцип: вещественную солидность, рельефность, монументальность. В переплетах до логичного завершения было доведено все то, что отталкивалось, по словам Сокольникова, «от традиций большой графики и лучших образцов культуры прошлых эпох».

«Своестильная эклектика Сергея Пожарского» В. Кричевский,
издательство «Шрифт», 2019; стр. 24

ОФОРМЛЕНИЕ СЕРИИ «БИБЛИОТЕКА ПРИКЛЮЧЕНИЙ»

Серия выпускалась с 1955 по 1959 годы (fantlab), внутри книг иллюстрации других художников.

СЕРИЯ «БИБИЛИОТЕКА ПРИКЛЮЧЕНИЙ» (ДЕТИЗДАТ), «БИБЛИТОТЕКА НАУЧНОЙ ФАНТАСТИКИ И ПРИКЛЮЧЕНИЙ» (ДЕТГИЗ) (1936-1952)

Серия на fantlab, описание серии на wiki, временной период 1953 — до 1993 года, серия с оформлением Шишловского на fantlab тут

Не случайно сейчас широко распространилась суперобложка приклейная, прочно приклеенная к корешку. Так, например, оформлены многие книги из популярной серии "Зарубежный роман XX века". Это уже не совсем суперобложка, ее не снимешь с книги. Первоначальный практический смысл новшества был в том, чтобы дешево и быстро придать книге привлекательную внешность. Но прием этот стал источником новых выразительных средств: обложка, скрытая под суперобложкой, не пуста, на ней напечатан маленький рисуночек, который можно увидеть, подняв суперобложку.

«Художник и книга» Эраст Кузнецов, «Художник РСФСР», Ленинград, 1964; стр. 30

БОРИС АНИСИМОВИЧ МАРКЕВИЧ (1925-2002)

На всесоюзной выставке книги, графики и плаката 1957 года:

«Прямо-таки бросается в глаза, что книга у нас стала разноцветная и яркая!». Это немного наивно сформулированное, но по существу верное наблюдение одного из посетителей выставки. Стремление к созданию щедрого по цвету, острого и ритмичного по композиции внешнего оформления книги — одно из наиболее определенных качеств, проявившихся, пожалуй, во всех разделах выставки. Много причин вызвали эти явления. И среди них — необходимость пропаганды книги. К 1957 году можно было считать, что последний послевоенный книжный голод преодолен. Настало такое время, когда не только читатель искал книгу, а книга должна искать своего читателя».

«Искусство книги 1956-1957» выпуск второй, 1961; стр. 8.

Варианты «Незнайки»

Подборка сделана для некоммерческого использования.
Идея была в изучении русских книжных обложек и составлении визуального среза книжных переплетов за определенное десятилетие. Источники и литературу указываю под фотографиями и дублирую в конце статьи.

Если вы видите ошибку в годе, художнике, какой-либо указанной детали, напишите мне, пожалуйста.

Источники:

• «Соломон Телингатер. Искусство Шрифта», издательство «Шрифт», 2015;
• «Искусство печатной книги в России XVI–XXI веков» Ю. Я. Герчук, издательство «Коло», 2014;
• «Николай Васильевич Ильин» издательство «Советский художник», 1958;
• «Искусство книги 1955» выпуск первый, Москва, издательство «Искусство», 1960;
• «Искусство книги 1956-1957» выпуск второй, 1961;
• «Искусство книги 1958-1960» выпуск третий, Москва, издательство «Искусство», 1962;
• «Своестильная эклектика Сергея Пожарского» В. Кричевский, издательство «Шрифт», 2019;
• «Художник и книга» Эраст Кузнецов, «Художник РСФСР», Ленинград, 1964;
• «Искусство книги» выпуск седьмой, Полвека советской книжной графики, 1967, М.: Книга, 1971;
• «Художник книги Лев Збарский», В. К. Солоненко, Арт-Волхонка, 2020;
• портал Fantlab;
• журнал «ТОГДА»;
• Электронный архив работ Соломона Телингатера, журнал «ТОГДА»;
• лекция «Эволюция книжных обложек» Ларисы Мироновой (Андрейчиковой), преподавателя по многостраничному дизайну, «Дизайн-выходные» Казань, канал Ларисы;
• Soviet and Russian Book Design 1931-1959 / подборка Стаса Жицкого на Pinterest;
• «Советское время», подборки на Pinterest;
• «Библиотека оформителя книги» на сайте Kolomin.ru;
• фотографии вк-группы «Моя библиотека»;
• фотографии вк-группы «Детские книги»;
• фотографии букинистического магазина «Дракопанда»;
• фотографии букинистики на Озон;
• фотографии вк-группы «Старая книга»;
• фотографии аукционного дома «ЛИТФОНД»;
• фотографии аукционного дома Anumis;
• фотографии аукционного дома «Империя»;
• фотографии сайта Meshok.net;
• фотографии журнала «Шрифт»;
• статья и фотографии из статьи «Искусство печатной книги в России: от Оттепели к застою, журнал «Шрифт» (Ю.Я. Герчук);
• статья «Рисованный шрифт Льва Збарского» журнал «Шрифт»;
• Wikipedia.org

Спасибо за просмотр!

1900-е: Мир Искусства и первая книга футуристов;

1910-е: Футуристы и Мирискусники;

1920-е: Громокипящая графика и конструктивные водовороты;

1930-е: Конструктивизм, формализм, реализм в книге;

1940-е: Военные сборники; детские книги;

1950-е: Переход от тяжелых переплетов к суперобложкам;

1960-е: Оттепель, облегченные конструкции;

1970-е: Модульные сетки, новый язык типографики;

1980-е: Врассыпную;

2014-2024: современные книжные оформления до ИИ

МИФ

ЭКСМО / ЧЕРНЫМ БЕЛО

НИГМА

АЗБУКА

СИМВОЛИЗАЦИЯ

ИЗДАТЕЛЬСТВО ИВАНА ЛИМБАХА

ГОРОДЕЦ

ЖУРНАЛ 12, ЗИМНИЙ НОМЕР 5

КНИЖНЫЙ МАГАЗИН «ФАЛАНСТЕР»

НИКЕЯ

Варианты детективных оформлений

Если встретите интересные зарубежные оформления, присылайте,
пожалуйста, не всегда успеваю просматривать.

Если знаете художника или дизайнера обложки, а я не указала,
пожалуйста, напишите, я укажу. Спасибо)

Спасибо за просмотр!

• Ноябрь 2025
• Октябрь 2025
• Сентябрь 2025
• Август 2025
• Июль 2025
• Июнь 2025
• Апрель-Май 2025
• Март 2025
• Февраль 2025
• Январь 2025
• 2024 год (ноябрь) и список подборок по месяцам (тут можно найти развернутые посты по времени)
• ДЕСЯТЬ ЛЕТ КНИЖНЫХ ОБЛОЖЕК 2014-2024 почти до ИИ (один большой пост)

ПРИМЕРЫ КНИЖНЫХ ОФОРМЛЕНИЙ ПРОШЛОГО СТОЛЕТИЯ

• 1900-е: Мир Искусства и первая книга футуристов;
• 1910-е: Футуристы и Мирискусники;
• 1920-е: Громокипящая графика и конструктивные водовороты;
• 1930-е: Конструктивизм, формализм, реализм в книге;
• 1940-е: Военные сборники стихов, графика, детская книга

ППодборка сделана для некоммерческого использования. Идея: изучение русских книжных обложек, составление визуального среза книжных переплетов за определенное десятилетие. Все источники и литературу указываю под фотографиями и дублирую в конце статьи.

В этой подборке собрала примеры за период 1940-1949.

Из описания: «…Издавалось большое количество авторских поэтических сборников. Практически все они выпускались маленькими книжечками: небольшой формат и небольшое количество страниц. Их можно было легко носить с собой, что подтверждалось множеством свидетельств — о сборниках стихов, прошедших войну с их владельцами».

"...Нужно было издавать книги экономно, быстро и в большом количестве (речь идет о послевоенном времени).

Однако, если проанализировать как эта задача решалась на практике, то можно увидеть ряд ошибок которые привели к тому, что наша книжная продукция еще больше, чем до войны, стала делиться на две категории: массовую и "подарочную". Первая, как правило, оформлялась скучно и бедно, вторая чрезвычайно богато, с применением дорогих материалов, со сложным полиграфическими приемами оформления."

«Оформление советской книги» Ляхов Н.В., изд-во «КНИГА», 1966, стр 42

СЕРИЯ ЖЗЛ

СЕРИЯ «БИБЛИОТЕКА ПРИКЛЮЧЕНИЙ»

Ссылка на описания книг и полную серию тут (fantlab)

СОЛОМОН ТЕЛИНГАТЕР (1903-1969)

НИКОЛАЙ ИЛЬИН (1894-1954)

Н.В. Ильин остается на посту художника и художественного руководителя Гослитиздата. Многие художники и полиграфисты были призваны в армию, бумага поступала в издательства с трудом.

ВЛАДИМИР ФАВОРСКИЙ

ВЛАДИМИР ЛЕБЕДЕВ (1891-1967)

ВЛАДИМИР КОНАШЕВИЧ

Пост-источник: телеграм-канал о редких книгах Людмилы Ларионовой

«Нужно было сделать разрезы на задней стороне игрушки и вставить туда клапаны-руки, чтобы получился “Ванька-Встанька”. Внутри игрушки — книжка-ширма со сказкой C. Маршака».

Из описания аукционного дома 12auction.ru

Пост-источник: телеграм-канал о редких книгах Людмилы Ларионовой

СЕРГЕЙ ПОЖАРСКИЙ

С конца 40-х происходит планомерный переход от обложек к соизмеримо многочисленным переплетам. Такова была общая тенденция, сполна отразившаяся и в творчестве Пожарского.

«Своестильная эклектика Сергея Пожарского» В. Кричевский, издательство «Шрифт», 2019; стр. 24

Подборка сделана для некоммерческого использования.
Идея была в изучении русских книжных обложек и составлении визуального среза книжных переплетов за определенное десятилетие. Источники и литературу указываю под фотографиями и дублирую в конце статьи.

Если вы видите ошибку в годе, художнике, какой-либо указанной детали, напишите мне, пожалуйста.

Источники:

• «Соломон Телингатер. Искусство Шрифта», издательство «Шрифт», 2015;
• электронный журнал «ТОГДА»;
• «Искусство печатной книги в России XVI–XXI веков» Ю. Я. Герчук, издательство «Коло», 2014;
• «Искусство книги» выпуск седьмой, Полвека советской книжной графики, 1967, М.: Книга, 1971;
• «Своестильная эклектика Сергея Пожарского» В. Кричевский, издательство «Шрифт», 2019;
• «Оформление советской книги» Ляхов Н.В., изд-во «КНИГА», 1966;
• «Николай Васильевич Ильин» издательство «Советский художник», 1958;
• Ляхов В. Н. Оформление советской книги: Суперобложка, переплет, обложка, форзац. М.: Книга, 1966;
• телеграм-канал Людмилы Ларионовой, историка книги, кандидата наук и лектора;
• Soviet and Russian Book Design 1931-1959 / подборка Стаса Жицкого на Pinterest;
• выставка «Фронтовой путь стихов и песен: поэт — народ», ГМИРЛИ имени В. И. Даля Музейный центр «Зубовский, 15»,2025;
• экспозиция «Писательская квартира: Булгаков, Платонов, Мандельштам», ГМИРЛИ имени В. И. Даля, Музейный центр «Зубовский, 15»;
• фотографии выставки музея ГМИРЛИ имени В. И. Даля, музейнного центра «Зубовский, 15», 2025;
• «Библиотека оформителя книги» на сайте Kolomin.ru;
• Национальная электронная библиотека 1940-1949 НЭБ.Дети;
• фотографии из Pinterest издательства «Шрифт»;
• подборка фотографий «Своестильная эклектика Сергея Пожарского» из Pinterest издательства «Шрифт»;
• фотографии аукционного дома «ЛИТФОНД»;
• фотографии из Национальной электронной библиотеки (НЭБ);
• фотографии сообщества ВК «Ваш реставратор»;
• фотографии аукционного дома «Империя»;
• фотографии аукционного дома «Литфонд»;
• фотографии аукционного дома «12-й стул»;
• фотографии букинистики Озон;
• фотографии Wikipedia.org;
• фотографии магазина Meshok.net;
• портал Fantlab;
• статья «Александр Твардовский. Как был написан „Василий Тёркин“»;
• лекция «Эволюция книжных обложек» Ларисы Мироновой (Андрейчиковой), преподавателя по многостраничному дизайну, «Дизайн-выходные» Казань, канал Ларисы.

Спасибо за просмотр!

1900-е: Мир Искусства и первая книга футуристов;

1910-е: Футуристы и Мирискусники;

1920-е: Громокипящая графика и конструктивные водовороты;

1930-е: Конструктивизм, формализм, реализм в книге;

1940-е: Военные сборники; детские книги;

1950-е: Переход от тяжелых переплетов к суперобложкам;

1960-е: Оттепель, облегченные конструкции;

1970-е: Модульные сетки, новый язык типографики;

1980-е: Врассыпную;

2014-2024: современные книжные оформления до ИИ

Подборка сделана для некоммерческого использования. Идея: изучение русских книжных обложек, составление визуального среза книжных переплетов за определенное десятилетие. Все источники и литературу указываю под фотографиями и дублирую в конце статьи.

В этой подборке собрала примеры за период 1930-1939.

ACADEMIA (1921-1937)

Серия ЖЗЛ

НИКОЛАЙ ИЛЬИН (1894-1954)

«Снаружи — робкое мирискусничество, внутри — радикальный Баухауз. В заигрывании с модернизмом Ильин доходит до полного отказа от прописных букв. При этом не теряет собственного лица: жирные серые линейки делают все возможное, чтобы запутать соотношение порядковых номеров и пунктов повестки дня.

Из книги «Николай Ильин: „У меня есть кое-какие мысли
относительно наборной обложки“» Владимир Кричевский
в издании студии «Самолет». Москва, 2000; стр 65

АЛЕКСАНДР СУРИКОВ (1907-1946)

«Ковер построен из семидесяти семи линеек различного кегля. Печать в три краски, включая „бронзу“».

Из книги Из книги «Николай Ильин: „У меня есть кое-какие мысли
относительно наборной обложки“» Владимир Кричевский
в издании студии «Самолет». Москва, 2000; стр 83

АЛЕКСЕЙ ЛЕВИН (1893-1965)

ВЛАДИМИР РОСКИН (1896-1984)

В первой половине 30-х годов еще не произошло резкого деления художников на иллюстраторов и оформителей, поэтому в оформлении изданий художественной литературы переплеты и обложки чаще всего оформлялись теми, кто их иллюстрировал.

Ляхов В. Н. Оформление советской книги: Суперобложка, переплет, обложка, форзац. — М.: Книга, 1966, стр 37

МАРК КИРНАРСКИЙ (1893-1942)

ВЛАДИМИР ЛЕБЕДЕВ (1891-1967)

ВЛАДИМИР КОНАШЕВИЧ (1888-1963)

«Есть книжки, которых я стыжусь, есть книжки, которые я ненавижу. Есть даже целый период, которого я бы очень хотел чтоб не было. Это последние пять лет тридцатых годов», — написал четверть века спустя Конашевич. И пояснил: «…Тогда требовалось непременно, чтобы все изображаемое было в „среде“, в пространстве. Рисунков, где дети, животные и проч. изображены на белой странице без окружения, без „среды“ (пейзаж, комната со стенами и обстановкой), таких рисунков просто не принимали».

Разумеется, художник назвал лишь одно из нелепых требований, которые стали тогда считаться необходимыми качествами «реализма». Под их жестким напором живая и веселая детская книжка двадцатых и начала тридцатых годов, неизменно остроумная и нарядная, разом съежилась, потускнела и поскучнела. И не на полгода только, а практически до середины пятидесятых годов. Вслед за серостью появилась в ней сусальная слащавость, явная психологическая фальшь».

«Искусство печатной книги в России XVI–XXI веков, Ю. Я. Герчук,
издательство „Коло“, 2014, стр. 419

ВЕРА ЕРМОЛАЕВА (1983-1937)

Электронный оригинал статьи «О художниках-пачкунах»

Ссылка на электронную версию страницы в яндекс-архиве,
Электронная Национальная Библиотека,
газета «Правда», 1.03.1936

ВЛАДИМИР ФАВОРСКИЙ (1886-1964)

СОЛОМОН ТЕЛИНГАТЕР (1903-1969)

БОРИС ТИТОВ

СЕРИЯ «БИБЛИОТЕКА РОМАНОВ И ПОВЕСТЕЙ»

Ссылка на полную серию и перечень книг в ней (fantlab)

СЕРИЯ «БИБЛИОТЕКА ПРИКЛЮЧЕНИЙ»

Ссылка на серию (fantlab) с пометкой «довоенная», «Золотая рамка»

Подборка сделана для некоммерческого использования.
Идея была в изучении русских книжных обложек и составлении визуального среза книжных переплетов за определенное десятилетие. Источники и литературу указываю под фотографиями и дублирую в конце статьи.

Если вы видите ошибку в годе, художнике, какой-либо указанной детали, напишите мне, пожалуйста.

Источники:

• «Соломон Телингатер. Искусство Шрифта», издательство «Шрифт», 2015;
• «Искусство печатной книги в России XVI–XXI веков, Ю. Я. Герчук, издательство „Коло“, 2014;
• «Николай Ильин: „У меня есть кое-какие мысли относительно наборной обложки“, Владимир Кричевский в издании студии „Самолет“. Москва, 2000;
• «Николай Васильевич Ильин» издательство «Советский художник», 1958;
• «Александр Суриков: очерк графического стиля», Владимир Кричевский, издательство «Кучково поле», 2016;
• «Искусство книги» выпуск седьмой, Полвека советской книжной графики, 1967, М.: Книга, 1971;
• Владимира Кричевского «Графические прелести и курьезы», Москва,
  Арт Волхонка, 2017;
• «Своестильная эклектика Сергея Пожарского» В.Кричевский, издательство «Шрифт» 2019;
• «Искусство книги в России 1910–1930 годов. Мастера левых течений», каталог. С. Хачатуров, Едиториал УРСС, 2004;
• Ляхов В. Н. Оформление советской книги: Суперобложка, переплет, обложка, форзац. М.: Книга, 1966;
• «Записки книжного мальчика. Ленинградские художники детской книги 1920-30-х годов», Эраст Кузнецов, издательство «Детское время», 2022;
• статья «Дети. Ножницы. Бумага. Бумажное творчество в литературе 1920-1930-х годов»; HSE University Art and Design;
• «Библиотека оформителя книги» на сайте Kolomin.ru;
• электронный журнал «ТОГДА»;
• Электронный архив работ Соломона Телингатера, журнал «ТОГДА»;
• фотографии аукционного дома «ЛИТФОНД»;
• фотографии аукционного дома VITBER;
• фотографии дома антикварной книги «В Никитском»;
• фотографии аукционного дома «Империя»;
• фотографии аукционного дома Auction.ru;
• фотографии группы вк «Старинные игрушки»;
• портал Fantlab;
• материалы Yandex Архивов;
• материалы Национальной Электронной Библиотеки;
• Soviet and Russian Book Design 1931-1959 / подборка Стаса Жицкого на Pinterest;
• ВК сообщество «Старая книга»;
• фотографии Soviet Books / Livejournal;
• онлайн-библиотека Archive.org;
• телеграм-канал мастерской «Ваш Реставратор»;
• группа ВК «Ваш Реставратор»;
• лекция «Эволюция книжных обложек» Ларисы Мироновой (Андрейчиковой), преподавателя по многостраничному дизайну, «Дизайн-выходные» Казань, канал Ларисы;
• ссылка на книгу «Оформление книги» А. Гессен, 1935, Соцэкгиз, archive.org

Спасибо за просмотр!

1900-е: Мир Искусства и первая книга футуристов;

1910-е: Футуристы и Мирискусники;

1920-е: Громокипящая графика и конструктивные водовороты;

1930-е: Конструктивизм, формализм, реализм в книге;

1940-е: Военные сборники; детские книги;

1950-е: Переход от тяжелых переплетов к суперобложкам;

1960-е: Оттепель, облегченные конструкции;

1970-е: Модульные сетки, новый язык типографики;

1980-е: Врассыпную;

2014-2024: современные книжные оформления до ИИ