1970-е: Жуков, Аникст, Троянкер, Медведев, Бисти, Пивоваров, Кабаков, Гришин, Г.А.В. Траугот, Булатов, Мигунов. Внедрение модульных сеток, развитие детской книги
Подборка сделана для некоммерческого использования. Идея была в изучении русских книжных обложек и составлении визуального среза книжных переплетов за определенное десятилетие. Все источники и литературу указываю под фотографиями и дублирую в конце статьи.
В этой подборке примеры за период 1970-1979.
«… наше книжное искусство в своей основе упустило из поля зрения проблему целостности, книжного организма. Вернее, оно перестало относиться к ней как к центральной творческой проблеме, требующей постоянной и активной работы над всеми звеньями книжного организма, на всех этапах его создания».
В. Ляхов, 1970, «Искусство книги ‘65/66». Выпуск шестой, стр.9
Эстетизация технической формы, отчётливо функциональной и лаконичной, становилась стилевой основой активного творческого поиска. Разительный пример подобного технизированного строя в книжном искусстве — шестой выпуск сборника «Искусство книги» (М.: Книга, 1970, художники М. Жуков и А. Троянкер), настойчиво пропагандировавшего тогда оттепельные новации. В ряду богатых томов, артистично оформленных руками Б. Маркевича, С. Телингатера, Д. Бисти, Е. Когана, он выглядит вызовом, решительной декларацией полиграфического минимализма.
Статья Юрия Герчука "От оттепели к застою" в журнале "Шрифт"
МАКСИМ ЖУКОВ (1943)
Дизайнер широкого профиля, оформитель книги, периодики, выставок, акциденции, фирменного стиля, художник плаката. Выступил инициатором внедрения в оформление изданий интегрально-структурного метода, принципов макетирования с использованием так называемых «модульных» систем верстки. Вместе с группой единомышленников (М.А.Аникстом, Н. И. Калининым, Ю. К. Курбатовым, А. Т. Троянкером и др.) внес значительный вклад в возрождение типографики в СССР, в практику художественного оформления книги средствами типографского набора.
Ученик С. Б. Телингатера.
Активно содействует развитию проектирования современных наборных шрифтов, пропаганде достижений российского шрифтового дизайна за рубежом и восстановлению его связей с мировым процессом развития типографики. В своих работах исследует и разрабатывает художественные ресурсы различных систем письменности (например кирилловской, латинской, арабской, китайской).
С 1977 по 1981 гг. и с 1986 г. по настощее время Жуков работает в ООН (Нью-Йорк, США) в должности координатора по типографике, специализируясь на многоязычных изданиях. Одновременно является консультантом компаний ПараТайп, ITC, Adobe, Microsoft и других производителей цифровых шрифтов.
Из Биографии на artchive.com
МИХАИЛ АЛЕКСАНДРОВИЧ АНИКСТ (1938)
Российский и британский график, иллюстратор, театральный художник. Заслуженный художник РСФСР (1989)
Из-за книги «Эльзевиры» Аникста и Троянкера между молодыми дизайнерами и академиком Бисти разгорелся жаркий спор.
Бисти: «Вот титул. Чисто эстетически разве может быть такой титул? Он не организован…». Троянкер: «Как не организован? Он в системе, но в системе, заданной изнутри книги!». Бисти: «Но если он так некрасив — а я могу сказать в данном случае, что это некрасивый титул — значит, и система никуда не годится». Аникст: «Просто тут должны быть другие критерии: этот титул — функция внутренней структуры». Бисти: «Значит и структура никуда не годна». Троянкер: «Просто Вы применяете устойчивую эстетику, устойчивые понятия: „красив — некрасив“, а мы хотим уйти от них». Бисти: «Скажите, вы этот титул зрительно искали или нет?». Троянкер: «Конечно! Но в пределах выработанной нами системы». Бисти: «Но вы чуть-чуть подвинули надпись, когда она уже села на ваши оси?». Троянкер: «Ни на йоту! Потому что здесь есть декларация принципов». Бисти: «Есть ведь еще естественный человеческий взгляд, которым мы смотрим на страницу, и он требует, чтобы все зрительно, а не умственно — стояло на своих местах. Почему здесь такой пробел, а здесь такой пробел? Это что небрежность?». Аникст: «С каких позиций небрежность?». Бисти: «С моих. С моих эстетических позиций». Троянкер: «Вы не правы. То, что Вы называете небрежностью — результат тщательной работы. Это „заданная случайность“. Бисти: Но внутри полосы должна же быть какая-то гармония? А это не гармония, когда меня раздражает». Аникст: «Почему?». Бисти: «Почему? Я говорю, что меня раздражает, а вы говорите „почему“! Потому что существует не только математика! Вы же художники! Как вы могли не следить за тем, насколько органично смотрятся иллюстрации с текстом на полосе, я не понимаю». Троянкер: «Тут другое решение, другая система, в принципе». Бисти: «Нет, это просто нехорошо. Это никакая не эстетика — ни новая, ни старая, никакая!».
Из статьи «Колонка Троянкера»
(колонка на портале журнала «Как» Сергея Серова, 24.08.2007)
2) Лазурский, В. Альд и альдины (1977) 3) "Эльзивиры" Аронова (1975) плюс еще пять, но в 80-е
АРКАДИЙ ТОВЬЕВИЧ ТРОЯНКЕР (1937-2025)
В прошлой подборке 60-х добавила ссылку и изображение обложки "Дня поэзии" за 1964 год, 1964. Нужно весь макет смотреть. Оформление Аркадия Троянкера, Василия Валериуса, полная книга тут
Еще учась в Полиграфе, Троянкер оформил ежегодник «День поэзии» за 1964 год, сотрудничал с разными издательствами. Из института его выгнали, уже на дипломе, за самостоятельность и авангардизм. Диплом он всё же защитил — через год, с курсом, где учились Максим Жуков и Юрий Курбатов.
В «искусство книги» они внедряли современные шрифты, модульную сетку, флаговый набор, швейцарский абзац, минимализм, конструктивность, функциональность, принципы серийного проектирования. Троянкер разработал строгие и точные принципиальные макеты серий «Памятники древнего искусства», «Проблемы материально-художественной культуры», «История эстетики в памятниках и документах», «Письма, дневники, воспоминания». Он делал книги в издательстве «Искусство», где Максим Жуков стал художественным редактором. «Древнерусскую иконопись» Михаила Алпатова, «Скульптуру Древней Руси» Георгия Вагнера, «Искусство и жизнь» Уильяма Морриса, сборники «Откровения телевидения» и «Русскую театральную пародию»…
К урокам швейцарской школы, пройденным по книгам Йозефа Мюллер-Брокманна, Армина Хофмана и Эмиля Рудера, переводимым и пересказываемым друг другу, добавлялись методы классического книжного дизайна, почерпнутые у Хью Вильямсона и Яна Чихольда. Всё это бесконечно обсуждалось, на них накладывались собственные размышления, художественная страсть и темперамент.
Из статьи «Колонка Троянкера»
(колонка на портале журнала «Как» Сергея Серова, 24.08.2007)
ВЛАДИМИР ВАСИЛЬЕВИЧ МЕДВЕДЕВ
(1931-1999)
Отметим облюбованный Медведевым приём — акцентированный рисованный инициал. Добрую книжную традицию, прожившую в XX веке все мыслимые стили, от ар-деко в стиле Сурикова до конструктивизма Родченко, художник продолжил и развил, показав тем самым, насколько разнообразно и небанально можно использовать один и тот же метод. Минимализм высшего толка начинает проявляться именно в тот момент, когда с обложки пропадает строка издательства, год издания и, как в случае со сборником стихов Ильи Сельвинского, название издания! Просто чёрная точка и красная линия на плоскости — Кандинский где-то рядом.
Статья «Владимир Медведев. Типографика с лирической поправкой на время»
в журнале «Шрифт»
ФЕЛИКС-ЛЕВ ЗБАРСКИЙ (1931-2016)
ДМИТРИЙ СПИРИДОНОВИЧ БИСТИ (1925-1990)
Серия "БИБЛИОТЕКА ВСЕМИРНОЙ ЛИТЕРАТУРЫ" 1967-1979, серийное оформление Д. Бисти, иллюстрации разных художников
СЕРИЯ «КЛАССИКИ И СОВРЕМЕННИКИ», 1977
КНИЖНАЯ СЕРИЯ «БИБЛИОТЕКА МИРОВОЙ ЛИТЕРАТУРЫ ДЛЯ ДЕТЕЙ»
Серийное оформление Б. А. Дехтерева. Годы существования: 1976 — 1987
НИКОЛАЙ ИЛЬИЧ ГРИШИН (1921-1985)
Г. А. В. ТРАУГОТ
Г. А. В. Траугот — творческое содружество отца (Георгий Николаевич) и сыновей (Александр и Валерий) Трауготов.
ВИКТОР ДМИТРИЕВИЧ ПИВОВАРОВ (1937)
ИЛЬЯ ИОСИФОВИЧ КАБАКОВ (1933-1923)
ЭРИК ВЛАДИМИРОВИЧ БУЛАТОВ (1933-2025)
ЕВГЕНИЙ ТИХОНОВИЧ МИГУНОВ (1921-2004)
НЕЗНАЙКА, варианты оформлений
Подборка сделана для некоммерческого использования.
Идея была в изучении русских книжных обложек и составлении визуального среза книжных переплетов за определенное десятилетие. Источники и литературу указываю под фотографиями и дублирую в конце статьи.
Если вы видите ошибку в годе, художнике, какой-либо указанной детали, напишите мне, пожалуйста.
Источники:
- «Соломон Телингатер. Искусство Шрифта», издательство «Шрифт», 2015;
- «Искусство печатной книги в России XVI–XXI веков» Ю. Я. Герчук, издательство «Коло», 2014;
- «Искусство книги ‘65/66». Выпуск шестой, 1970;
- «Искусство книги ‘68/69». Выпуск восьмой, 1975, Москва, «КНИГА»;
- «Искусство книги ‘70/71». Выпуск девятый, 1979, Москва, «КНИГА»;
- материалы открытого хранения и медиации в музее «Гараж», «Кабаков и Пивоваров встречаются в коридоре издательства», сентябрь 2025;
- электронный журнал «ТОГДА»;
- статья «Владимир Медведев. Типографика с лирической поправкой на время» на сайте издательства «Шрифт» Георгия Ратьковского;
- статья Юрия Герчука «Искусство печатной графики в России „от оттепели к застою“» на сайте издательства «Шрифт»;
- статья «О, Оттепель: книжная графика 60-х годов» на сайте Inde.io;
- Электронный архив работ Соломона Телингатера, журнал «ТОГДА»;
- Колонка Троянкера, статья Сергея Серова в вк;
- Библиотека Артемия Лебедева;
- подборка Стаса Жицкого на Pinterest «Soviet Book Design 1960-1970»;
- фотографии журнала «Шрифт»;
- материалы вк-группы «Книжные подборки»;
- фотографии библиотеки «Электронекрасовка»;
- фотографии вк-группы «Старая книга»;
- фотографии вк-группы «Искусство книжной графики и иллюстрации»;
- материалы библиотеки Андрея Никитина-Перенского, ImWerden.de;
- фотографии букинистики Озон;
- материалы сайта artchive.ru;
- фотографии аукционного дома «Антиквариум»;
- портал Fantlab;
- портал Livelib;
- лекция «Эволюция книжных обложек» Ларисы Мироновой (Андрейчиковой), преподавателя по многостраничному дизайну, «Дизайн-выходные» Казань, канал Ларисы.
Спасибо за просмотр!
1900-е: Мир Искусства и первая книга футуристов;
1910-е: Футуристы и Мирискусники;
1920-е: Громокипящая графика и конструктивные водовороты;
1930-е: Конструктивизм, формализм, реализм в книге;
1940-е: Военные сборники; детские книги;
1950-е: Переход от тяжелых переплетов к суперобложкам;
1960-е: Оттепель, облегченные конструкции;
2014-2024: современные книжные оформления до ИИ