1950-е: Книжные обложки. Классика, симметрия, тяжелый переплет, переход к бумажной обложке концу 50-х. Ильин, Телингатер, Фаворский, Лазурский, Пожарский, Збарский
"Господство псевдоклассического фасада 40–50-х годов в книге с его торжественными, строго симметричными и однообразно безжизненными шрифтовыми композициями сменилось свободным, лёгким и человечным рисованным шрифтом".
1940-е. Книжные обложки. Военные сборники стихов, Телингатер, Ильин, Фаворский, Лебедев, Пожарский
«…Издавалось большое количество авторских поэтических сборников. Практически все они выпускались маленькими книжечками: небольшой формат и небольшое количество страниц. Их можно было легко носить с собой, что подтверждалось множеством свидетельств — о сборниках стихов, прошедших войну с их владельцами».
1930-е: Книжные обложки. Конструктивизм, формализм, реализм. Телингатер, Ильин, Суриков, Лебедев, Конашевич, Фаворский, Кирнарский, Титов, Пожарский
«Снаружи — робкое мирискусничество, внутри — радикальный Баухауз. В заигрывании с модернизмом Ильин доходит до полного отказа от прописных букв. При этом не теряет собственного лица: жирные серые линейки делают все возможное, чтобы запутать соотношение порядковых номеров и пунктов повестки дня.
1920-е: Книжные обложки. Громокипящая графика и конструктивистские водовороты. Чехонин, Фаворский, Митрохин, Конашевич, Лисицкий, Родченко, Телингатер, Кирнарский, Лебедев, Альтман, Ермолаева, Митурич
Подборка сделана для некоммерческого использования. Идея была в изучении русских книжных обложек и составлении визуального среза книжных переплетов за определенное десятилетие. Источники и литературу указываю под фотографиями и дублирую в конце статьи.
1900-е: Книжные обложки. Мир Искусства, Сомов, Бакст, Лансере, Билибин, Бенуа, Нарбут, Табурин
Примеры мирискусников, модерна, тонкой графики. В самом конце добавляю книгу «Шарманка» Елены Гуро, которая стилистически не являлась авангардной, но возникла раньше книг итальянских футуристов.
1910-е: Книжные обложки. Футуристы и Мирискусники.
Футуристы искали новых путей слова, чтобы выразить быстро меняющуюся современность. Более того, русские футуристы таковыми себя не называли, так их прозвали критики. Они не хотели иметь ничего общего с итальянцами.
