1980-е: Книжные обложки. Врассыпную. Аникст, Троянкер, Митурич, Бисти, Мигунов, Авотин, Кабаков, Пивоваров, Булатов, Г.А.В. Траугот, Медведев, Токмаков
Основное впечатление от 80-х — тяжеловесность и присутствие черного. Возможно, я натыкалась именно на такие книги. Фантастика отделяется по офомлению после журналов 70-х, создает отдельный язык оформления.
1970-е: Жуков, Аникст, Троянкер, Медведев, Бисти, Пивоваров, Кабаков, Гришин, Г.А.В. Траугот, Булатов, Мигунов. Внедрение модульных сеток, развитие детской книги
Подборка сделана для некоммерческого использования. Идея: изучение русских книжных обложек, составление визуального среза книжных переплетов за определенное десятилетие. Все источники и литературу указываю под фотографиями и дублирую в конце статьи.
1960-е: Книжные обложки. Збарский, Медведев, Соостер, Бисти, Пожарский, Лазурский, Маркевич, Гришин, Кабаков, Пивоваров
Тяготение к замкнутой, тяжеловесной парадности классически-симметричных композиций отступало под напором более подвижных и лёгких форм, привлекавших теперь прежде всего молодых художников книги. Сама конструкция книги упрощалась и облегчалась.
1950-е: Книжные обложки. Классика, симметрия, тяжелый переплет, переход к бумажной обложке концу 50-х. Ильин, Телингатер, Фаворский, Лазурский, Пожарский, Збарский (оттепель)
На примере работ Николая Ильина видна разница подхода и методов оформления книги, внимание привлекло изменение стилистики оформлений 20-х годов, именно эксперимент с наборными обложками, постепенный переход к классическим композициям начиная с 30-х, переход на переплеты в конце 40-х.
1940-е. Книжные обложки. Военные сборники стихов, Телингатер, Ильин, Фаворский, Лебедев, Пожарский
«…Издавалось большое количество авторских поэтических сборников. Практически все они выпускались маленькими книжечками: небольшой формат и небольшое количество страниц. Их можно было легко носить с собой, что подтверждалось множеством свидетельств — о сборниках стихов, прошедших войну с их владельцами».
1930-е: Книжные обложки. Конструктивизм, формализм, реализм. Телингатер, Ильин, Суриков, Лебедев, Конашевич, Фаворский, Кирнарский, Титов, Пожарский
«Снаружи — робкое мирискусничество, внутри — радикальный Баухауз. В заигрывании с модернизмом Ильин доходит до полного отказа от прописных букв. При этом не теряет собственного лица: жирные серые линейки делают все возможное, чтобы запутать соотношение порядковых номеров и пунктов повестки дня.
1920-е: Книжные обложки. Громокипящая графика и конструктивистские водовороты. Чехонин, Фаворский, Митрохин, Конашевич, Лисицкий, Родченко, Телингатер, Кирнарский, Лебедев, Альтман, Ермолаева, Митурич
«Разумеется, это не было время книжной роскоши. Скорее, можно говорить, что книга двадцатых годов — это в массе своей бедная книга. Почти все книги издавались в бумажных обложках. Издательский переплет, даже скромный, был очень большой редкостью».
1900-е: Книжные обложки. Мир Искусства, Сомов, Бакст, Лансере, Билибин, Бенуа, Нарбут, Табурин
Примеры мирискусников, модерна, тонкой графики. В самом конце добавляю книгу «Шарманка» Елены Гуро, которая стилистически не являлась авангардной, но возникла раньше книг итальянских футуристов.
1910-е: Книжные обложки. Футуристы и Мирискусники.
Футуристы искали новых путей слова, чтобы выразить быстро меняющуюся современность. Более того, русские футуристы таковыми себя не называли, так их прозвали критики. Они не хотели иметь ничего общего с итальянцами.
